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还在谈“男一号/女一号”的标配？你OUT了！

前言

如今的影视剧，“男主角+女主角”的角色模式已不是标配。大女主剧持续领跑，双男主剧悄然崛起。双男主的火花效应在于，第一，两位男主角性格互补，能力上相互牵制；第二，两位男主角大多都有单独的CP线；第三，在立场设置上，或是“兄弟情”，或则“死对头”。

在传统男女主角模式中，男女主的矛盾，往往跳脱不出男欢女爱夹紧的叙事桎梏，而双男主的设定则让编剧有了更大的发挥空间，迸发出的火花、制造出的矛盾也更为强烈，由此备受观众青睐。

在大女主、大男主轮番霸屏之外，群像戏也随着“现实主义题材”的回归而占领市场，成为影视圈的焦点，展示利益之下的人性百态。未来，影视剧的角色设置将怎样改变，答案充满想象空间。

【作者：夏天】

影视角斗场中，题材类型和卡司争斗愈发激烈。尽管2018年古装剧水逆连带着大女主剧命途多舛，《扶摇》顺利热播，《如懿传》《巴清传》等剧期待值不减，大女主剧风刮到现在，还是有观众青睐。

大女主剧持续领跑，大男主剧不甘示弱紧随其后，不论是已经播出的《远大前程》《琅琊榜 2》《三国机密之潜龙在渊》，还是还未播出的《武动乾坤》《艳势番》《长安十二时辰》等剧皆赚足了眼球。

与此同时，双男主剧也开始悄然崛起崭露头角。都市奇幻剧《镇魂》上线，流量不算出众但口碑却可圈可点，双男主的设置获原著粉好评。无独有偶，还处于拍摄期就备受关注的《陈情令》也采取了双男主设置。

随着大女主剧、大男主剧的风靡，双男主剧崭露头角以及群像戏的回归，都在统一昭示着：如今的影视剧，男主角+女主角的角色模式已不是标配。

双男主的火花效应

“摒弃了仙侠剧以往的唯言情是从，将侠的本心本真引入剧中。”这是《陈情令》剧集介绍中的一句话，《镇魂》与《陈情令》类似，从小说改编为影视剧，都选择弱化感情线，从言情叙事中解脱出来，专心于故事的刻画和铺陈，从某种程度上来说，这样的双男主设置倒也不算是一件坏事。

几年前引爆IP改编潮的络季播剧《盗墓笔记》也算得上一部典型的双男主剧，吴邪个性温和善良，天真中带些莽撞，其在发热均匀度、发热效力方面比碳纤维和电阻丝要优秀1些张起灵高冷孤傲、神秘莫测，两人性格迥异，在历经一系列磨砺后，成为“莫逆之交”。

事实上在影视圈，双男主设置由来已久。比如改编自金庸小说的《鹿鼎记》，改编自古龙小说的《绝代双骄》《天涯明月刀》，以及改编自黄易小说的《大唐双龙传》《寻秦记》等，早在IP一词还没有开始流行的时代，双男主剧满江就已经出现在公众视野中。

这些双男主剧中，往往有着类似的设定，首先，两位男主角性格一动一静极为互补，在能力上也相互牵制，比如《镇魂》中，沈巍温柔内敛，优雅克制，而赵云澜则邋遢不羁，带着一股子痞气，《绝代双骄》中花无缺风采翩翩，气质出尘，而小鱼儿则机灵敏锐、嘴硬心软，两人敌对时相互牵制，合力时则威力无穷。

其次，两位男主角大多都有单独的CP线，或者都没有。比如《绝代双骄》中，小鱼儿在与花无缺、铁心兰的三角恋中败下阵来后，与小辣椒有CP线，《风云雄霸天下》中的剧情也与之类似，孔慈之后，聂风与步惊云都有各自的感情归属。而《盗墓笔记》等剧中则无单独的CP线。

最后，在立场设置上，双男主立场往往逃不开两大主题，一种是“兄弟情”，一种则是“死对头”（或者两者兼而有之），比如《绝代双骄》《盗墓笔记》《镇魂》《陈情令》中兄弟情瞩目，而在《寻秦记》《大醉侠》等剧里，“好兄弟”在一系列误会与欲望的纠葛中，落得相互残杀的下场。

在经典香港电影里，也有很多双男主设置，比如《英雄本色》《无间道》《喋血双雄》《暗战》等，双雄大战精彩纷呈，有的剧中还带有一丝时代烙印的悲凉。

除了在影视剧上，动漫上双男主设置更为显著，比如人气动漫《火影忍者》《死亡笔记》等都是双男主设置。

在传统男女主角模式中，男女主的矛盾，往往跳脱不出男欢女爱的叙事桎梏，而双男主的设定则让编剧有了更大的发挥空间，在强强对敌或强强联手中，迸发出的火花、制造出的矛盾也更为强烈，这也许是双男主剧多年来受观众青睐的原因之一。

相比于双男主郑伦境剧，双女主剧也曾风靡一时，比如《七月与安生》，经典电影《青蛇》，电视剧《还珠格格》等。

大女主、大男主轮番霸屏，群像戏回归

大女主剧是近年来影视圈中出现频率较高的词汇，所谓大女主剧，大致可总结为：女主角是整部剧的核心人物，剧情围绕女主角铺展开，一般涉及较多的为成长、谋略、争斗、爱情、亲情等。从《甄嬛传》爆火开始，影视圈就刮起了一阵大女主风。

比如同是孙俪主演的《芈月传》，周迅主演的《如懿传》，范冰冰主演的《巴清传》以及汤唯主演的《大明皇妃·孙若微传》中，统一的“传字辈”剧名无不向世界宣告着“我是大女主剧”。这类剧中女主角是谁毋庸置疑，而男主角是谁？一千个人眼里有一千个哈姆雷特。比如《芈月传》中，黄歇、秦王、义渠君，在不同时间段陪伴着芈月，难以定义谁为男主角，这是大女主剧的典型特征之一。

怎么定义大男主剧呢？大致定义与大女主剧类似，男主角是整部剧的核心人物，剧情推动围绕男主角展开，比如成长、爱情、谋略、争斗等。

当然，大男主剧也不是如今才开始流行，如果要追本溯源，不少武侠剧也都可算是大男主剧，比如《倚天屠龙记》《天龙八部》等。

随着“现实主义题材”的回归，近年来群像戏也成为影视圈的焦点，所谓群像戏，指有很多个主角或没有绝对的主角的影视剧，每个人都处在戏的中央，人物的多面性便由此产生。

比如《人民的名义》中，尽管该剧以检察官侯亮平的调查行动为叙事韩尤娜主线，但剧中临死也要“胜天半子”的祁同伟，“正义无私”而又自带萌点的达康书记，擅长太极功夫的“官场老手”高育良等角色都给观众留下了深刻印象，人像形象上的塑造较为成功，也展示出了利益之下的人性百态。

近年来热播的《欢乐颂》囊括各个阶层人物，《归去来》在官二代、富二代、法二代之间的价值观碰撞中，也上演了一场群像戏。这些现实主义题材作品，除了讲好故事之外，还背负着记录时代的重任，群像戏是其中必不可少的要素，剧中的人物得足够典型、足够鲜明，各具风格，“谁是男主？谁是女主？”已经不再重要，讲好现实故事，展示时代特征才是第一要义。

其实在美剧、英剧中，“双男主”模式或“群像戏”影视作不用重复输入；能进行某些数据的计算品早已成为主流。比如在全球拥有庞大粉丝群的《神探夏洛克》，比如幕后团队秉承着一切接近男主的女人都得领盒饭的原则，有条不紊的维护着双男主标签的《疑犯追踪》，比如《金牌律师》《梅林传奇》《妙警贼探》等都是国外颇受欢迎的双男主剧。

而群像戏则更是数不胜数，比如多线叙事并行，节奏干脆直快的《权利的游戏》，比如《欲望都市》《绯闻女孩》《老友记》等都是较为成功和典型的群像戏。如今的影杨一视剧中，男主角+女主角的角色模式已不是标配，而在未来，影视剧的角色设置还将有怎样的改变？答案充满想象空间。

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